Se falarmos sobre os melhores faroestes de todos os tempos, deixando de lado um pouco o faroeste italiano, que foi moldado por Sergio Leone (Era uma Vez no Oeste) e Sergio Corbucci (O Vingador Silencioso), então não há como evitar Matar ou Morrer (ou High Noon no original) de 1952. O clássico do faroeste de Fred Zinnemann (O Homem Que Não Vendeu Sua Alma) é provavelmente um dos representantes mais importantes e definidores de estilo.
Se Matar ou Morrer é realmente o melhor faroeste de todos os tempos pode ser discutido. De qualquer forma, é um dos destaques absolutos do gênero. Em nossa lista de filmes de faroeste icônicos para assistir no catálogo do Telecine, o longa é o quarto mencionado entre os melhores de todos os tempos, além de ter uma média 4,2 de 5 entre os usuários do AdoroCinema.
DO QUE SE TRATA MATAR OU MORRER?
Em meio a uma paisagem desoladora, três homens se aproximam de uma cidade indefinida do Velho Oeste chamada Hadleyville. São cerca de 10 horas da manhã. Jack Colby (Lee Van Cleef), Pierce (Robert J. Wilke) e Ben Miller (Sheb Wooley) estão cavalgando pela cidade. Todos os habitantes conhecem os três vilões. Mas, acima de tudo, eles conhecem o homem que não está andando pela cidade: Frank Miller (Ian MacDonald).
O trio está esperando o gângster, que deve chegar a Hadleyville de trem às 12 horas. Frank Miller é um assassino condenado que foi perdoado no tribunal sem qualquer motivo. Miller foi pego pelo xerife da cidade, Will Kane (Gary Cooper), anos atrás. E Will Kane agora também está encarregado da visita de Frank Miller. Todos na cidade sabem disso. E todos sabem que Miller quer se vingar de Kane…
UM FAROESTE EXCEPCIONAL
Matar ou Morrer é um faroeste excepcional em todos os aspectos. Não vemos as paisagens floridas de um Oeste glorificado, nem heróis destemidos sem fraquezas, nem a típica geração americana pós-colonização, que (há muito tempo) escolheu seus líderes e se une sem medo diante do perigo. Tudo soa diferente e parece diferente aqui.
Na verdade, Matar ou Morrer não é um filme tipicamente americano – ou seja, aquilo a que o gênero faroeste foi frequentemente assimilado nas décadas de 1950 e 1960 – mas um estudo opressivo da violência em que não há heróis. O marechal de Gary Cooper é o mais solitário que um homem pode ser. Um tipo de cinema muito moderno foi feito aqui. Ou seja, o suposto herói que segue sua consciência até o fim, mas que, mesmo assim, é apanhado pelo medo, pela decepção e pela amargura.
Depois de uma tensão estressante que se acumula (quase) em tempo real, isso leva não apenas a um confronto emocionante e definidor de estilo que foi muitas vezes copiado e homenageado na história do cinema, mas também a um gesto lendário que não será revelado aqui, é claro, mas que foi adotado por Clint Eastwood no final de Perseguidor Implacável. Dificilmente alguém poderá criar um faroeste mais sombrio. Acima de tudo, você dificilmente encontrará uma atmosfera mais sombria.
Fonte: adorocinema
